На руинах музея Даглас Кримп

У нас вы можете скачать книгу На руинах музея Даглас Кримп в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Кримп показывает, что практики последних лет тексты его книги писались на протяжении х гг. Эти представления, в свою очередь, разоблачили Шерри Левин и Ричард Принс, открывшие искусство апроприации. Эта работа замечательна во многих отношениях.

Во-первых, она прозрачна относительно методологии. Кримп придерживается дискурс-анализа, предложенного Мишелем Фуко. И, наконец, книга написана увлекательным, почти литературным языком, который великолепно сохранен и в русском переводе. Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, Чтобы показать парадоксальность политического измерения эстетики, Рансьер вводит два режима искусства — поэтический и эстетический, которые он соотносит как с производством, так и с восприятием.

Рансьер подчеркивает связь режимов искусства с политическим устройством общества. Революция модерна отменяет не только жанровую иерархию, но и разделение мира художественных подражаний, мира жизненных интересов и социально-политических величин: Анализируя эстетический режим, Рансьер фактически приходит к выводу, что он до сих пор не реализовался в полной мере, и постмодернизм в таком контексте выглядит не как отрицание модернистских наработок, но как их ревизия, проверка на прочность в новых социально-политических условиях.

Поэтому, подтверждая смерть то есть тотальную неактуальность режима поэтического, Рансьер парадоксальным образом оспаривает дискурс кризиса образа, эстетики и положения искусства вообще. Один из составителей сборника, куратор и теоретик Терри Смит, называет этот момент симптоматичным, констатировав сумерки постмодернизма, нарастание империалистических настроений на Западе и фундаменталистских на Востоке.

Как искусство может осмыслить эти новые условия — условия постколониального мира, глобализированного и одновременно разделяемого, в котором переопределяются роли бывших империй и бывших колоний, где появляются новые гегемонные центры? С тех пор как книга была впервые опубликована в году, она стала хрестоматийной для каждого, кто интересуется музейной тематикой, современным искусством и теорией постмодерна. Тот факт, что впервые она вышла 22 года назад, позволяет российскому читателю оценить место этой книги в контексте тех дискуссий о роли музея в экспонировании современного искусства, которые состоялись после ее выхода.

Кримп выводит новую парадигму постмодерна, которая по его мнению должна стать альтернативой для авангардистской критики институций, приверженцы которой полагают, что актуальное искусство должно осуществляться в жизни, придавать форму реальности своего времени. Ярким примером подобной репрезентативной системы для Кримпа является история искусств, чередование художественных стилей и направлений в которой Кримп подвергает сомнению. Свой вывод автор основывает на том, что произведения искусства хранятся в музее оторвано от своих социальных, политических и иных контекстов, и где этим художественным объектам присвоена исключительно одна интерпретация, основанная на замысле автора.

Именно против такого музея и выступает Даглас Кримп. Интересно, что свою критику Кримп основывает именно на авангардистской позиции. В результате появления в художественном поле агентов художников и кураторов , отказавшихся работать в рамках концепции модернизма и обратившихся к постмодернистским практикам копирование, тиражирование, цитирование, присвоение , художественный музей как институция, с точки зрения Кримпа, перестал быть актуальным и нужным как художественному сообществу, так и зрителю.

Стоит сразу оговориться, что теория Кримпа не оправдала себя и возложенных на нее автором надежд. Музеи искусства существуют до сих пор и, более того, современное искусство, которому Кримп приписывал формирование новой эпистемы, также кстати, очень быстро оказалось вписано в музейный контекст. Мой научный ассистент Кэмерон Фицсиммонс помог подготовить фотографии и найти нужную библиографическую информацию; во время работы над введением я пользовался советами Майкла Уорнера и Розалин Дойч, которая неизменно меня поддерживала.

Мое первоначальное исследование музеев было поддержано стипендией Честера Дейла, предоставленной Центром фундаментальных исследований в области изобразительных искусств Национальной галереи искусств; я получил возможность проработать год в Берлине благодаря стипендии для художественных критиков, предоставленной Национальным фондом поддержки искусств, а публикация этой книги была.

Книжная полка Кое-что из былого и дум. Бей в барабан и не бойся! Картина мира эпохи авангарда. Авангард как системная целостность. Статьи и диалоги о современном искусстве. Историческая социология понятий, которые меняют нашу реальность. ГМИИ представил карту сенсорной безопасности музейного пространства Первая в России, она доступна на кассе музея. Всеволод Петров и колесо ленинградской культуры Москва, галерея Галеева, до Может, стоило назвать выставку "Голгофа ленинградской культуры"?